每個周三，都是我的水深火熱天。偶爾也有清涼時。碰巧在書香滿室的大成國際“藝寶齋”中打個尖，還恰好能遇見一個名字里有雪有冰的人。

　　6月2日下午3點58分，我正在考慮“埋頭校對何時了，不如拋棄去喝茶”時，突然接到呂雪冰老師電話，說現在滁城，晚上約與正波等小聚，當即二話沒說，答應。

　　下班后電話皖東書法大名家許正波，想蹭車一同陪雪冰兄吃飯，誰知他說呂老師現在“藝寶齋”，你過來!

　　到地頭一看，雪冰兄正在案上作畫。荷畫的妝容已泰半，中通外直，不蔓不枝，既成，一只翠鳥活色生香，可配周茂叔文，可攀徐文長枝，可入劉夢得室，可陪李易安嫁。瞬間石化，心饞眼熱的，有了非分之想——也知道是給正波兄的。

　　雪冰兄果是解人，他為正波兄鈐過印后，沖我一笑，也給你畫一個。立時心生大歡喜。

呂雪冰作品

　　藝術家所思的價值，在于當場能被擒拿?！八@得，不是通過感性的分散，而是通過全神貫注于觀照對象和具體世界的碎片，它們被精神‘穿越’，但更被精神抓住，總之是完全地理解。”

　　阿爾貝·貝甘以上的所謂，講的是，惟有思統領手，手才能執行思。于是，思接了千載的往來，手定了布局的分寸。

呂雪冰作品

　　彼時，雪冰兄出手了，先立了兩枝荷桿，撐起了畫面的藝術骨梗。張大千也畫荷，他的荷曾為“國人臉上增過色”，他認為荷最難畫的不是花而是桿子，因為一筆下去不得回頭，重描就不成畫了。雪冰兄臨于案前，提筆而立，為之四顧，為之躊躇滿志。一筆下去，荷桿骨立如脊，挺拔出無限氣節。再潑了墨，成了荷葉，勾勒了一只翠鳥潛入荷梗間，一路筆走龍蛇，諸法相并在其所，且同氣連枝。盈盈氣韻立即漫出案上的六尺荷塘，一路奔騰向藝術的河床。收梢題款時，他沉思片刻，點墨用了徐渭的“丈六如來踏不翻”，既致敬了先賢，又出新了自己，一時，滿室墨色淌，氣韻暗生香。

呂雪冰作品

　　對雪冰兄見賜的這幅荷花圖，我甚為滿意。正波兄一邊也笑著說，“不說畫，單說這題跋的字，依我看，在當下畫壇絕對能排座次的!”雪冰兄一邊也搭話了，“正波這頂玩笑帽子太大了，我頭小可戴不了。劉海粟倒是講過，‘一定要懂書法，一定要懂詩?！脑捠菍Φ?。思之動力不逮，則思不能立象，即布局如涂鴉;筆之腕力不足，則筆不能管墨，則臃腫如墨豬?！?/p>

　　二位的話，我深以為然。用筆之法，書畫同源。畫家要懂書法，書家要懂畫法，寫不好字的畫家，構圖的線條肯定不會出色;不懂得布局的書家，書寫審美大打折扣。懂詩不僅是補畫面的技法，更是潤修為的泉眼。書在書外、畫在畫外，藝術家沒有藝術修為這個總后勤作支撐，求新求變的藝術之路難于上青天。這個理，是道。

呂雪冰作品

　　晚上回去的路上，正波兄裝出一臉不開心地對我說，“你的那幅豎的比我的那幅橫的好，縱橫涂抹不失法度。”我笑回，“這個正常呀，你那個是雪冰兄今天的頭胎兒，臨產時不免想法上有些拘謹，下筆難免會放不開，畫第二幅時他已順產一個了，可以放開手腕干了，一下子就進了孔圣的‘從心所欲不逾矩’之境，當然是怎一個好字可以了得?！?/p>

呂雪冰作品

　　雪冰兄師出名門，幾十年如一日的修行，如今已卓然名家。晚上一起吃飯時，幾杯小酒下肚，不免又提到下午畫荷趣事。雪冰兄說，畫家的毛筆與莊子的牛刀，并無二致，都講“技進乎道。”，畫之單論法，識與兒童鄰，空談氣韻道，高頭講章存。二者同修，方能藻思倚合，應手自如。由是觀之，任何技藝，只有達到目的性與規律性完美合作的層面，才算是美的創造。

　　他的這番高論，與魏源的“技可進乎道，藝可通乎神”，異曲而同工。即是，孔子的“游于藝”，再往上走幾個格子，方可行了莊子“依乎天理”那形而上的高度。

呂雪冰作品

　　相較當下不少從藝人汲汲求名，雪冰兄這些年一直醉心經營自家花鳥天地，他以狼毫構建造化本體，并不以再現萬物法相為旨歸。于返樸歸真中，他虔誠愿為一只心靈捕手，捕捉生命的本真與藝道的天機。今年七十有三的他，已深諳筆法即合墨法的法度，一柄藝術庖刀在懷，出手如小李探花，神鬼莫測。每每下筆，合于桑林之舞，乃中經首之會。行于不可不行，止于不可不止，他的筆，煅化于中國五千年的藝術老君之爐，他的心頭高燃太上的三昧真火，于花鳥間大發光明。

　　掬水月在手，弄花香滿衣。雪冰先生腳下那一串示愛花鳥的腳印，正是一段人間好修行。（作者：吳家凡，滁州來安人，編輯、作家）

呂雪冰

  畫家簡介：呂雪冰，1949年出生，安徽省來安縣人，草根畫家，顏其額“冷廬”。

　　七十自敘書

　　吾乃窶人之子，生于解放之日。幼頑劣，質鈍如錘。然獨鐘涂鴉，每每自娛不已。

　　舞夕之年，偶遇一部“中華活頁文選”，古今對照。從此吾深陷其中，不能自拔。

　　后苦搜冥索，逢書必讀。左右張皇之際，幸得鄉賢高永福先生掌燈指路，歸依學問之道。

　　由來自助者天助。當吾臨藝道歧路而大哭，吾師王守志先生憑空現身，見賜藝術第一口奶，助吾脫墮入野狐禪之難。

　　從藝經年，吾以為：畫事者，須眼到手到，飽詩文癡書法。游蹤半天下，必得江山之神助；開拓一胸襟，高絕自揮于腕下。

　　而深探藝穴者，須有劉玄德三顧茅廬之誠、顧虎頭倒吃甘蔗之慧，王右軍數染墨池之勤，方能吐氣生云，下筆成龍，尺寸不逾，自然宗工。

　　如是我聞：斗室之內不出高人，浩然之氣必生于大山大澤。繪畫之人，欲追“神于法合，調以氣舉”之境，須識才為先手，膽力為助手，布局似無倫次，而意若貫珠者，上佳。

　　故而，作畫亦是一片文章，寫到熟時是生時，變者生，固者亡。以在我者四衡，在物者三，和而為作。

　　游身塵世，睹造化之無窮，吾常俯首而折腰曰：“諾！未識乾坤大，獨愛花鳥小?！?/p>

　　呂雪冰 時癸卯端午于冷廬