①雕銀絲光暈彩虞美人花瓶

　　①雕銀絲光暈彩虞美人花瓶

　　②羽人花鳥紋金銀平脫銅鏡

　　③銀平脫梅花瓣形漆奩

　　④四鸞銜綬紋金銀平脫鏡

　　⑤馨香漆藝花罐

　　⑥雕銀絲光誦梅食盒

　　⑦蜻蜓荷花旋轉(zhuǎn)攢盒

　　【藝匠中國】

　　雕銀絲光作為成都漆器“三雕一刻”技藝中的璀璨明珠，代表了漆器藝術(shù)的巔峰成就。這一技藝?yán)^承了源自唐代的金銀平脫工藝，并在其基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新。

　　金銀平脫工藝以其細(xì)膩的金銀線條與精湛的雕刻工藝而著稱，雕銀絲光在此基礎(chǔ)上將漆與金屬材料的結(jié)合推向了新的高度，不僅保留了金銀平脫工藝的經(jīng)典元素，還通過將戧鏤技法與金銀平脫工藝融合，賦予漆器作品以全新的生命，使其不僅具有傳統(tǒng)藝術(shù)的韻味，同時展現(xiàn)出現(xiàn)代漆藝的時尚與活力。

　　熠熠隱隱顯精巧

　　雕銀絲光，是成都漆藝在戰(zhàn)國和漢代的歷史根基上，加之唐代金銀平脫工藝所發(fā)展起來的技藝，其與《髹飾錄》中所記載的“嵌銀”工藝相同。以運(yùn)用金銀平脫工藝的代表作——唐代“羽人花鳥紋金銀平脫銅鏡”（圖②）為例，該鏡于1951年出土于河南鄭州，形制為高圓鈕，鈕四周嵌有金銀片鏤刻的八瓣蓮花，外圈環(huán)繞著由金銀片雕刻而成的花鳥、雙羽人等形象，寓意極為豐富。該器物以金銀箔為主要裝飾材料，通過貼附與雕刻工藝，展現(xiàn)了金銀箔與漆面的巧妙結(jié)合，這種金屬工藝與漆工藝交融的技法，為雕銀絲光技藝的材料使用提供了重要參考。

　　雕銀絲光技藝在金銀平脫的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，以銀箔為主要材料，通過高超的貼箔與雕鏤工藝，使銀箔在漆器表面展現(xiàn)出層次分明的光澤感。在現(xiàn)代漆器中，銀箔的光輝通過漆藝手法得以凸顯，與漆面的含蓄光澤形成鮮明對比，為漆器作品注入了細(xì)膩微妙的層次感。

　　雕銀絲光的材料特色在于以天然大漆為基底，輔以銀片作為紋樣主材，大漆的細(xì)膩溫潤與銀材的華貴光潔相得益彰，形成熠熠隱隱的獨(dú)特質(zhì)感。在工藝層面，雕銀絲光通過精準(zhǔn)的雕刻技藝塑造出流暢而富于變化的紋樣。工匠需在“三灰三漆”的半成品上，以大漆為黏合劑將銀片固定，雕刻出精美圖案后再反復(fù)髹漆、打磨，使紋樣隱而復(fù)顯。在此基礎(chǔ)上的戧花刻線技術(shù)，賦予了紋樣線條以抑揚(yáng)頓挫的層次感，既體現(xiàn)剛勁的力量，又保留細(xì)膩的韻律，可見傳統(tǒng)工藝在技藝使用上的巧思。

　　以刀作筆鏤華麗

　　現(xiàn)代成都漆器中的雕銀絲光作品，多采用銀或是以錫這一貴金屬代替銀來進(jìn)行制作，其紋飾仍以傳統(tǒng)紋樣元素為基礎(chǔ)。

　　出土于吉林龍頭山古墓群渤海國王室墓地的“銀平脫梅花瓣形漆奩”（圖③），不僅充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)金銀平脫工藝在裝飾性圖案處理上的細(xì)膩與復(fù)雜，更為現(xiàn)代雕銀絲光的圖案紋飾提供了參考依據(jù)。該漆奩為唐代妝奩文物中的精品，整體為八瓣梅花造型，雅致精美，高2.8厘米、最大直徑為29厘米，上下由奩蓋和奩身組成。漆奩的蓋頂、蓋身及奩身四周均嵌有銀平脫工藝所制龍鳳、人物、花鳥、植物等紋樣，鏤刻細(xì)膩，栩栩如生，傳達(dá)出龍鳳呈祥、萬壽、雙喜等吉祥寓意。銀絲、銀片經(jīng)過精心雕琢后形成優(yōu)美的紋飾，使作品的細(xì)節(jié)更加飽滿。

　　至今，成都雕銀絲光作品的圖案仍以花卉、動植物等為主，輔以纏枝紋、云氣紋等紋樣。萬敏在《成都現(xiàn)代雕銀絲光技藝圖紋裝飾藝術(shù)》一文中曾將現(xiàn)代成都雕銀絲光作品的構(gòu)圖歸納為適合紋樣構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、之字形構(gòu)圖以及縱橫式構(gòu)圖。隨著紋樣愈加多元，構(gòu)圖愈加多樣，雕銀絲光在裝飾圖案上更具立體表現(xiàn)力，技法更加精湛成熟。在作品的具體制作過程中，工匠先將銀箔或錫片貼于漆胎上，再使用雕鏤工具在金屬箔上手工刻畫出復(fù)雜的山水、花卉等紋飾，剔除多余的金屬箔，戧刻后的線條細(xì)膩流暢，使得作品的圖案極富立體感與藝術(shù)張力。同時，每一層大漆干燥后都需進(jìn)行打磨，再覆蓋新的漆層，經(jīng)過多次漆涂與拋光，使圖案與漆面完美融合，作品表面達(dá)到光滑、平整的視覺效果，由此保證了作品的整體精細(xì)度和光滑度。在這一過程中，運(yùn)用刻針在金屬片紋樣中淺淺雕出紋理，即為“絲光”，這樣可使作品呈現(xiàn)出更加流光溢彩的效果。

　　此外，現(xiàn)代成都雕銀絲光技藝增添了暈彩這一新類別，即在絲光工序完成后，將蘸好推光漆的毛筆在器物的絲光區(qū)域進(jìn)行上色，以暈染法為主。由此，器物的裝飾效果更具溫潤的質(zhì)感，動態(tài)般的光澤仿佛賦予器物以生命，令人過目難忘。

　　銀材戧意承匠心

　　金銀平脫作為盛唐漆器制作中的代表工藝，以其金銀光澤和漆面紋飾結(jié)合的清麗華貴而著稱，其輝煌為后世漆藝的發(fā)展提供了豐富的靈感與經(jīng)驗。

　　試看1956年出土于西安、現(xiàn)藏于陜西歷史博物館的唐代“四鸞銜綬紋金銀平脫鏡”（圖④），金屬箔的貼附與雕刻呈現(xiàn)出浮雕般的裝飾效果，使器物整體顯得富麗堂皇。該銅鏡呈圓形，中間為圓鈕，鈕四周裝飾著銀片蓮花葉，外圈及銅鏡最外圍裝飾有金絲同心結(jié)紋。四只金花鸞鳥口銜綬帶翩然飛舞，朝向一致，環(huán)繞四周。鸞鳥的羽毛刻畫生動逼真、細(xì)致入微，在黑漆的襯托下盡顯華貴浪漫。這件唐代銅鏡的代表作，將金銀平脫技藝之精展現(xiàn)得淋漓盡致，也因此成為髹漆工藝的典范。

　　雕銀絲光技藝脫胎于金銀平脫，兩者在工藝上存在頗多共性。其一，兩者均采用天然大漆，將金屬紋飾貼合于器胎之上，并髹漆打磨至與漆面貼合；其二，兩者均借助工具在金屬紋樣上雕刻線條，雕銀絲光技藝中稱為“絲光”，金銀平脫技藝中則稱為“毛雕”。

　　相較于金銀平脫，雕銀絲光在技藝傳承的基礎(chǔ)上，更多地融入了當(dāng)代漆藝技法與審美意趣。現(xiàn)代漆器作品通過戧鏤技術(shù)，在銀箔表面雕刻出極為精細(xì)的圖案紋樣，使金屬材質(zhì)的光澤更加立體，在與漆面含蓄光澤的對比下更顯作品的藝術(shù)層次感，表現(xiàn)出現(xiàn)代漆藝對傳統(tǒng)工藝的突破與升華。“春暖花開”脫胎花器結(jié)合彰髹、堆漆與雕銀絲光、蛋殼鑲嵌等多重工藝，曾榮獲“第十七屆中國工藝美術(shù)大師作品暨手工藝術(shù)精品博覽會”中國工藝美術(shù)精品獎金獎。借助變涂工藝渲染的爛漫春花，與利用蛋殼鑲嵌工藝刻畫的蝴蝶完美呼應(yīng)，創(chuàng)作者在金屬片上完成花瓣紋路的雕刻后再進(jìn)行暈彩，帶給觀者強(qiáng)烈的視覺沖擊力。“雕銀絲光鳳戲牡丹圓盤”則以木胎為基底，結(jié)合大漆、銀、螺鈿、錫片等材質(zhì)制成，鳳凰牡丹元素極具寫實性，象征著富貴吉祥、和諧幸福，銀絲與漆面齊平，紋理清晰可見。此外，由國家級非遺代表性項目成都漆藝代表性傳承人、中國工藝美術(shù)大師尹利萍創(chuàng)作的“雕銀絲光暈彩虞美人花瓶”（圖①）等作品同樣極具特色。該花瓶以傳統(tǒng)實木車鏇為胎器，線條流暢，瓶身的植物裝飾采用雕銀絲光、鑲嵌、暈彩等技藝，兼具寫實的精細(xì)與寫意的灑脫，靈動秀麗，高雅生動。“羌風(fēng)漆藝罐”“馨香漆藝花罐”（圖⑤）等造型別致，精雕細(xì)琢，器物底色與金屬、大漆的碰撞盡顯質(zhì)樸生動。

　　當(dāng)下，雕銀絲光憑借著對傳統(tǒng)金銀平脫工藝的傳承與創(chuàng)新，彰顯出成都漆藝文化的深厚底蘊(yùn)與當(dāng)代價值。堅持天然材料與全手工制作的傳統(tǒng)方式，遵循中華傳統(tǒng)美學(xué)精神，將人文匠心與自然氣韻融于一體。在銀箔與漆面的交相輝映中，精致的圖案和獨(dú)特的工藝語言為當(dāng)代漆藝作品注入了新的生命力，使得成都漆器藝術(shù)在傳承中煥發(fā)出勃勃生機(jī)，這既是對傳統(tǒng)工藝的尊重與再現(xiàn)，也是對匠人精神的深刻詮釋，不僅體現(xiàn)出成都漆藝獨(dú)特的文化價值與藝術(shù)魅力，更為現(xiàn)代漆藝的創(chuàng)新發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗和啟示。

　　（作者：蔡峰，系重慶美術(shù)館研究與策劃部主任）