《航海的故事》封面設計

　　《家》封面設計

　　《烙印》封面設計

【書衣之美】

　　莫志恒，是我國知名的書籍裝幀藝術家。在93年的生命歷程中，他不僅留下了大量經典的書籍設計作品，也推動了我國書籍裝幀史的研究工作。

　　二十世紀二三十年代的上海，出版事業方興，當時極有影響的開明書店培養練習生，引導他們從事出版行業。1931年7月，開明書店在《申報》登出招考練習生的廣告，時年24歲的莫志恒從上海勞動大學工學院畢業后，還蟄居在老家浙東鄉下，偶然看到廣告后便來上海應考。被成功錄取的莫志恒由開明書店創辦人章錫琛挑選到出版部，從管圖版開始學起。這份枯燥而又格外需要耐心的工作，很是磨煉年輕人的性子。

　　此后，章錫琛逐漸發現莫志恒有一定的繪畫天賦和基礎，便教他設計書籍封面及插圖，不斷提供給他裝幀設計的實踐機會。在開明書店的設計師錢君匋離職、豐子愷患眼疾后，章錫琛大膽起用年輕的莫志恒，讓他成為店里的主力設計師。這一時期，他不僅設計了《湯姆·沙耶》《隱身帽》《雪婆婆》《青色鳥》等一批童話書籍的封面，還先后設計了“開明青年叢書”《烙印》和“激流三部曲”等書籍，廣受好評。

　　以漢字字體為主要元素，將字形與排列變化作為封面主要裝幀圖式，是我國早期書籍裝幀設計的重要方式，也是貫穿現代書籍裝幀設計的審美選擇。莫志恒為巴金的《家》所做的設計，堪稱經典，有著“《家》封面，甲天下”的美譽。《家》是“激流三部曲”的第一部，莫志恒將“激流”二字占滿白色畫面，以細點襯托出空心美術字，印橘紅色，偏上部分的中心處套印黑色的美術字“家”，下方正中接印小字“巴金著”。全書僅用六個字的變體設計，將《家》與“激流”的關系精妙呈現，可謂匠心獨運。后期，開明書店的長篇小說統一以漢字書名作為主元素，輔以漢瓦或波形紋飾，頗具民族風范。

　　莫志恒設計的“開明青年叢書”封面，用間隔不等的粗細直線及多顆繁星圖案作裝飾，美術字題寫書名，每冊變幻不同顏色。生動大方的設計，很符合“青年”和“叢書”的特色，影響頗大。莫志恒有在設計作品中留下自己名字的習慣，很多書衣的邊角處都不難發現署有小小的“志恒”二字。

　　詩人臧克家的第一本詩集《烙印》，給當時的詩壇帶來了一股新風。由莫志恒設計的詩集封面，襯底是紅色的稿紙格子，一只右手緊握鋼筆，筆尖鋒銳，“烙印”二字是黑色漢隸風格字體，寓意著青年詩人以筆為武器的氣魄。

　　莫志恒的設計常常構圖大膽，善于用不同題材的圖案進行裝飾，配以美術字，利用點線的疏密關系，營造特殊的裝飾效果。

　　1936年，莫志恒進入生活書店，設計的《歌德自傳》等眾多出版物令人耳目一新。他曾在回憶文章中自豪地談道：“我們二人（莫志恒、鄭川谷）共同把書店的出版物裝幀得美觀、樸素、大方，在新出版業中樹立起一種新的式樣。”此后，他先后在文化供應社、中外出版社、民族出版社工作，始終關注書籍裝幀事業，并著有《裝幀藝術史話》《書籍裝幀藝術漫談》等論著，具有重要的文獻價值。

（作者：田呢）