分地（油畫） 莫 樸 1948年 浙江美術(shù)館藏

【藏品的故事】

　　莫樸（1915—1996）是集革命家、畫家、美術(shù)教育家于一身的藝術(shù)家，是我國現(xiàn)代油畫藝術(shù)領(lǐng)域的先驅(qū)者之一，其作品《清算》《分地》《入黨宣誓》《南昌起義》被譽為中國現(xiàn)代革命美術(shù)史上具有開拓性意義的經(jīng)典之作。

　　莫樸少年時就讀于蘇州美專和上海美專，受教于顏文樑、劉海粟和徐悲鴻等，接受了專業(yè)的繪畫教育。面對日寇侵華，他和千千萬萬的熱血青年一起投身到抗日救亡運動之中，并于1940年加入中國共產(chǎn)黨，走上了革命道路。由于他一直在敵后工作，受戰(zhàn)爭條件限制，只能搞木刻，以至于人們誤認為莫樸是個版畫家。到延安后，莫樸開始從事領(lǐng)袖畫像、年畫和連環(huán)畫等創(chuàng)作。1947年，莫樸隨華北文工團進入冀中農(nóng)村參加土地革命，在此期間他重新拾起久違的油畫筆，開始了藝術(shù)生涯的輝煌篇章。

　　那時，中國北方的解放區(qū)正發(fā)生著一場翻天覆地的歷史變革。1947年，中共中央在河北召開全國土地會議，制定了《中國土地法大綱》，廢除了幾千年來的封建性及半封建性剝削的土地制度，改變了農(nóng)村舊有的生產(chǎn)關(guān)系，打碎了幾千年來套在農(nóng)民身上的封建枷鎖，實現(xiàn)了中國歷史上真正意義上的“耕者有其田”。億萬農(nóng)民在政治上、經(jīng)濟上獲得了解放，迸發(fā)出高漲的革命熱情。莫樸在這期間參與了解放區(qū)的土改運動，親身體驗到這一歷史洪流給人民生活帶來的深刻變化。他用滿懷激情的畫筆記錄了這個具有顛覆性意義的歷史時刻，油畫《分地》也成為這場社會變革極為珍貴的視覺見證。

　　油畫《分地》是莫樸的代表作品之一，創(chuàng)作于1948年，描繪了解放區(qū)人民積極參加土改運動的場景。畫作巧妙地將現(xiàn)實主義與象征主義相結(jié)合，體現(xiàn)出豐富的層次感和思想內(nèi)涵。作品采用橫向構(gòu)圖，中心位置是一群農(nóng)民齊聚在田間，有的彎腰圍坐在一起，有的手持賬冊站立，互相核對著地契丈量土地。他們的神情專注而充滿希望，表現(xiàn)出翻身做主人后的喜悅與自豪。值得注意的是，畫面左側(cè)遠處一位老農(nóng)跪在地上、雙手捧土的動作細節(jié)，增強了畫面的敘事性，似乎在訴說著農(nóng)民對土地的千年渴望。這種“土地回歸人民”的細膩情感表達，體現(xiàn)了莫樸對農(nóng)民主體性的深刻體認，也充分展現(xiàn)了他深厚的繪畫功底與敏銳的社會洞察力。

　　莫樸的油畫以“造型堅實質(zhì)樸，色彩凝練厚重，筆觸沉著有力”著稱。《分地》也是如此，他用粗獷而有力的筆觸來描繪人物和土地，展現(xiàn)了農(nóng)民的堅忍與樸實，也表現(xiàn)出土地的質(zhì)感與生命力。《分地》大量使用土黃色、土紅色、黑色等，這些色彩不僅還原了土地的質(zhì)感，也象征著農(nóng)民與土地的深厚聯(lián)系。一些人物服飾采用了深綠色和深灰色，與土地的暖色調(diào)形成對比，突出了人物的主體地位。光影的處理也是其藝術(shù)風(fēng)格的重要體現(xiàn)。在《分地》中，莫樸通過明暗對比的手法，將明亮的光線照射在農(nóng)民的臉上和土地上，象征著希望與新生；而陰影部分則隱喻著過去的困境與挑戰(zhàn)。這種光影的對比不僅增強了畫面的戲劇性，還通過視覺效果傳遞了作品的主題思想。

　　作為中國油畫史上一個極具時代特征的作品，《分地》和當時涌現(xiàn)出來的一批油畫作品，如羅工柳的《地道戰(zhàn)》、王式廓的《參軍》等一樣，都摒棄了西方古典油畫的精致感，轉(zhuǎn)而吸收中國傳統(tǒng)年畫“單線平涂”的平面化處理與民間藝術(shù)的質(zhì)樸氣息。這種民族化嘗試，使作品兼具史詩性與本土性，成為“油畫中國化”的重要實踐。

（作者：楊 鑒，系浙江美術(shù)館典藏部副主任）