書法藝術作為中國文化的重要組成部分，具有源遠流長的文脈傳承，和彌久愈新的文化承載與時代擔當。美學大家宗白華先生曾說：“中國的書法，是節奏化了的自然，表達著深一層的對生命形象的構思，成為反映生命的藝術。”外在形態的“形質”和內在精神的“性情”構成了書法的自然節奏和生命律動，使“書法成了表現各時代精神的中心藝術”。

　　行云的書法作品具有顯著的個性特征和鮮明的人格魅力。他從“書，心畫也”的精神追求去觀照并切入書法，起點高、路子正、筆力遒、意境新。從作品中不難看出，他對傳統的高度重視和尊重，并在手摹心追上下了很大的功夫，具備了“打進去”的沉靜和功力。同時，他也充分意識到“筆墨當隨時代”的必要性和現實意義，擁有“打出去”的勇氣和能力。誠如李可染先生所言“可貴者膽，所要者魂”那樣，通過悉心的研究和探索，他把握了書法是反映生命的藝術本質，通過人格的表現、意境的創造，體現出不拘一格的藝術風范。行云的草書承懷素、張旭的衣缽，天馬行空，氣勢磅礴，線條張力和間架結構之間形式的韻律與節奏，筆下生風，有行云流水、一瀉千里的壯闊氣象。他的行書既法度嚴謹，又活潑靈動，點畫涌動，心手相應，有一種文質彬彬的書卷之氣。他的隸書楹聯《南山頌上無極,北海尊中不空》，既有漢簡的古拙天真，又有自出機杼的靈動和淡然；字的結構奇崛多變，用筆無拘無束，章法妙趣橫生，給人于平淡處見巧思的余味與真趣。

　　行云的水墨作品簡約雅靜，具有文人畫的風骨。他筆下的荷花，荷葉卷舒自若，荷梗亭亭玉立，荷花伸展自如，凸顯其“出淤泥而不染”的高潔與清遠；他畫墨竹，成竹在胸，秀峭勁挺，有“臨春風，思浩蕩”的視覺感染，雖寥寥數筆，其率性和真情卻能躍然于紙上。他能夠充分領會中國畫的寫意精神，秉持以書入畫、畫為心聲的創作原則，在功夫與修養、傳統與創新等方面具有深入的思考和體認，守正創新構成了他創作的總體面目，出入傳統的勤奮耕耘，切合時代的真誠抒發，使其作品臻于“無法之法”的嶄新境界。