陳兵老師給人的第一印象是豁達(dá)的、溫潤(rùn)的，第一眼見(jiàn)，便給人一種如沐春風(fēng)的感覺(jué)。今古書(shū)法有兩端，古人在意度上下功夫，今人在筆墨上下功夫。陳兵寫(xiě)篆書(shū)，寫(xiě)大篆，兩端都要下大工夫，難度可想而知。南薰社是我省以中青年實(shí)力畫(huà)家為主的書(shū)畫(huà)團(tuán)體，陳兵作為在合肥巷里誕生的南薰社長(zhǎng)，清風(fēng)正氣本土藝術(shù)，是他肩上一份沉甸甸的責(zé)任。

　　“說(shuō)”作業(yè)的學(xué)習(xí)之路

　　陳兵從1983年開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法，1985年正式拜如安徽書(shū)法藝術(shù)教育的代表人物張翰先生門(mén)下，他坦言“我的作業(yè)從頭到尾就給他看過(guò)一次，我的作業(yè)都是從我嘴里說(shuō)出來(lái)的。”

　　陳兵與張翰老師非常喜歡聊書(shū)畫(huà)史。聽(tīng)老師說(shuō)，自己也說(shuō)。每次，陳兵都會(huì)仔細(xì)聆聽(tīng)老師的教誨，也充分表達(dá)自己的想法，在與老師不斷進(jìn)行的深入交流中汲取養(yǎng)分。

　　有時(shí)候，陳兵和恩師張翰會(huì)找一個(gè)關(guān)于書(shū)畫(huà)史的話(huà)題去談?wù)摚匦氯チ私猓@個(gè)過(guò)程中陳兵心中的很多疑惑一下子就清晰了。有一次，陳兵和恩師張翰聊到了揚(yáng)州八怪的一本冊(cè)子《揚(yáng)州八怪畫(huà)集》，看到金農(nóng)，鄭燮，李方膺那些人的畫(huà)和字，恩師張翰就和陳兵說(shuō)到:"鄭板橋是這些人里最不會(huì)寫(xiě)字的人，他的書(shū)法看似豐富，卻不能連貫，諸體皆備，卻難以相融，好在他的竹子還有一些清氣，不然就一無(wú)是處了。金冬心是八怪中最高的，畫(huà)有繽紛爛漫之氣，字則自然有古氣。”恩師張翰的一番話(huà)，讓陳兵以新的視角體會(huì)鄭板橋的作品，從而對(duì)于赫赫有名的書(shū)法家鄭板橋，有了更全面、更深刻的認(rèn)識(shí)。

　　陳兵曾經(jīng)在新華書(shū)店擔(dān)任美術(shù)圖書(shū)組負(fù)責(zé)人，有機(jī)會(huì)接觸到大量的書(shū)籍，耳濡目染下使他對(duì)待文字始終保持著一顆敬畏之心。“老師在聊的過(guò)程中，他在教我，他在讓我了解中國(guó)的書(shū)法，最重要的一點(diǎn)，讓我重新去審視這些作品。”這種與眾不同的學(xué)習(xí)、積累和沉淀的方式，逐漸確立了陳兵對(duì)于中國(guó)書(shū)法的認(rèn)知和審美。

　　突破過(guò)往找到新方向

　　在陳兵三十余載書(shū)寫(xiě)生涯中，前十五年都在寫(xiě)楷書(shū)、寫(xiě)行書(shū)，后來(lái)嘗試著寫(xiě)篆書(shū)，最近的十二三年基本固定在金文。

　　“金文很符合我們現(xiàn)代人的審美觀，金文的整體結(jié)構(gòu)四六開(kāi)，橫向的四，縱向的六。很符合我們現(xiàn)在所講的接近規(guī)范的黃金分割。一開(kāi)始寫(xiě)是想讓自己慢下來(lái)，相對(duì)地安靜一點(diǎn)吧，但是寫(xiě)著寫(xiě)著感覺(jué)進(jìn)去了之后，還挺有意思。”

　　為了寫(xiě)好金文，陳兵決意忘掉之前的技法和榮譽(yù)，他老老實(shí)實(shí)從認(rèn)字開(kāi)始，先過(guò)《說(shuō)文解字》，然后看吳大澂、羅振玉、王國(guó)維、董作賓諸前賢的作品。一個(gè)一個(gè)字認(rèn)，一筆一畫(huà)地寫(xiě)。寒來(lái)暑往，就這么一直寫(xiě)到現(xiàn)在，其間的彷徨、失落、喜悅、興奮都慢慢浸入筆尖，融于文字。每當(dāng)有人稱(chēng)贊陳兵的書(shū)法作品，他會(huì)老老實(shí)實(shí)告訴人家：“我這十年來(lái)什么沒(méi)干，只是認(rèn)得幾個(gè)字。”

　　書(shū)法如人生激越至溫潤(rùn)

　　隨著年齡與閱歷的增長(zhǎng)，陳兵在書(shū)法中也悟出了自己的人生道理。陳兵剛開(kāi)始寫(xiě)金文，是想讓自己更多地靜下來(lái)，寫(xiě)平穩(wěn)的字、安靜的字。

　　陳兵回想起自己年輕的時(shí)候，不禁感嘆：年輕總是有沖勁，寫(xiě)字也不管對(duì)錯(cuò)，提筆就寫(xiě)，最多時(shí)一天寫(xiě)了近一刀紙，現(xiàn)在想來(lái)總是有浪費(fèi)的感覺(jué)。從寫(xiě)字上來(lái)說(shuō)，陳兵坦言：“年輕時(shí)寫(xiě)字，還不知轉(zhuǎn)為何物，寫(xiě)碑的底子，硬轉(zhuǎn)硬折，自我感覺(jué)雖然不錯(cuò)，但也只是一個(gè)痛快，感受上有激越的一面，卻是沒(méi)有讓人多看一眼的可能。”在歲月的打磨中，陳兵逐漸慢下來(lái)，筆畫(huà)也變得厚實(shí)，心態(tài)也平和了一些。只要安靜下來(lái)，自然會(huì)有溫潤(rùn)恬雅的一種感覺(jué)，這是陳兵以前無(wú)法做到的。

　　如今，陳兵的金文作品整體面貌是莊嚴(yán)的、肅穆的。于平穩(wěn)雄健中求變化，三十余年沉下來(lái)潛心于書(shū)法，從激越至溫潤(rùn)，活的隨心、隨性，偶爾有些自然的意趣，這是陳兵作為金文從學(xué)者對(duì)于書(shū)法、對(duì)于世界的態(tài)度。

　　“字和生活是一樣的，我寫(xiě)的字，有的稍微肅穆、莊重一點(diǎn)。但到最后，我真正想寫(xiě)出的是它的厚重和溫潤(rùn)。”提到寫(xiě)金文，陳兵感觸很深。金文作為中國(guó)古漢字的一種書(shū)體，經(jīng)過(guò)2000多年的歷史沉淀，所自帶的歷史厚重感，給人的感覺(jué)像是鄰家的老爺爺，歲月打磨，時(shí)光洗禮，他本來(lái)是威嚴(yán)的父親，現(xiàn)在已然是慈祥的老人。

　　“我只是自由地書(shū)寫(xiě)”

　　當(dāng)朋友提到陳兵的書(shū)法如何之時(shí)，他卻說(shuō)他只是在寫(xiě)字。在自然的狀態(tài)下，老實(shí)、中正、平和地書(shū)寫(xiě)，一直是陳兵對(duì)書(shū)法的態(tài)度。“重新回過(guò)頭來(lái)想一想，能夠這樣寫(xiě)字，還是我的幸運(yùn)。寫(xiě)字是個(gè)人的事，每個(gè)人都會(huì)有不同的理解，每個(gè)人也都會(huì)有個(gè)人的面貌，但在個(gè)人風(fēng)格非常明確時(shí)，字的形態(tài)就會(huì)產(chǎn)生固化的一面，而固化所帶來(lái)的是你無(wú)法真正了解的自然，所以當(dāng)我們的書(shū)寫(xiě)有風(fēng)格或特點(diǎn)時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)有所注意。而書(shū)寫(xiě)的自然意趣是不論你有或者沒(méi)有特征，都是可以表現(xiàn)的，這是一個(gè)人真正意義上的自信和快樂(lè)。”陳兵坦言。

　　真實(shí)、直接，傲而不驕、淡泊名利，敢于表達(dá)自己的真性情，陳兵個(gè)性特征十分明顯。他從來(lái)不去爭(zhēng)議什么，唯一希望的就是寫(xiě)字的時(shí)候，寫(xiě)的整潔一點(diǎn)，讓別人看著舒服一點(diǎn)。

　　如今，書(shū)法的江湖，藝術(shù)家頻出。陳兵，以他不流于世俗的風(fēng)骨，堅(jiān)守著自己的精神家園。踏實(shí)、執(zhí)著、傳承，他手中的筆，是他進(jìn)入書(shū)法世界的密匙，亦是他與現(xiàn)實(shí)世界對(duì)話(huà)的寶器。正如著名美學(xué)大師朱光潛先生所說(shuō)：“悠悠的過(guò)去只是一片漆黑的天空，我們所以還能認(rèn)識(shí)出來(lái)這漆黑的天空，全賴(lài)思想家和藝術(shù)家所散布的幾點(diǎn)星光。朋友，讓我們珍重這幾點(diǎn)星光!讓我們也努力散布幾點(diǎn)星光去照耀那和過(guò)去一般漆黑的未來(lái)!”陳兵亦是如此。(作者：楊雪 攝像：丁健)