盛夏即仲夏，是夏季中最熱的時(shí)候。唐代詩(shī)人樊旬《仲夏》描寫(xiě)道：“江南仲夏天，時(shí)雨下如川。盧桔垂金彈，甘蕉吐白蓮。”古代的盛夏是何種景色呢？古人又是如何消暑的呢？我們從古畫(huà)中可窺一斑。

　　夏天的景色

　　“綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。”晚唐名將高駢的《山亭夏日》描寫(xiě)了夏日情景。夏天萬(wàn)物勃發(fā)，山清水秀，景色優(yōu)美。仇英的《涼亭消夏圖》描繪了青峰疊翠，生機(jī)盎然的山水景色。董邦達(dá)的《夏山欲雨圖卷》描繪了風(fēng)雨來(lái)臨前，煙云繚繞，樹(shù)鳴鶩飛，船收漁歸的情景。

　　北宋畫(huà)家趙令穰于元符三年(1100年)創(chuàng)作的長(zhǎng)卷絹本設(shè)色畫(huà)《湖莊清夏圖》。該圖描繪的是江湖平遠(yuǎn)小景，開(kāi)卷是湖莊臨岸，堤坡樹(shù)木挺拔，垂柳拂溪，野草萋萋，河塘中荷葉田田，鴨群嬉戲，遠(yuǎn)處煙水迷蒙。一座小橋連接田間阡陌通往深處，這里綠樹(shù)成蔭，環(huán)抱著幾間房舍，屋后一片林木，在煙霧籠罩下，橫向舒展，時(shí)隱時(shí)顯，有曲徑通幽之感，充滿幻夢(mèng)般的詩(shī)意。卷末近景描繪三株形態(tài)各異的大樹(shù)，與卷首樹(shù)木相呼應(yīng)。《湖莊清夏圖》表現(xiàn)的是盛夏驟雨初歇時(shí)湖上寂靜清涼的意趣。畫(huà)風(fēng)工麗，筆墨柔潤(rùn)，煙樹(shù)迷離，幽美恬靜，如夢(mèng)如詩(shī)，景色宜人。

　　元 王蒙 夏山高隱圖軸

　　元代畫(huà)家王蒙創(chuàng)作的《夏山高隱圖》則是另外一種景致。畫(huà)的上部崇山峻嶺，層巒疊嶂，瀑布孤懸，萬(wàn)木崢嶸。山的中部林木青翠，枝繁葉茂，梵宇僧樓掩映期間，若隱若現(xiàn)。山下溪水潺潺，森林茂密，茅舍草屋，左右錯(cuò)落，一座木橋橫臥山澗之上連接兩處房舍。右側(cè)房子草檐瓦頂，室內(nèi)一隱士高人手持羽扇踞坐榻上，一童子捧盤(pán)侍奉左右，室外一童子正在訓(xùn)鶴；左側(cè)為一農(nóng)家草房，門懸竹簾，屋內(nèi)陳設(shè)兩個(gè)條凳，一婦人坐于屋中似在做針線，屋外一男子端盆去溪中取水，庭院石凳前一犬靜臥，生活氣息濃郁。《夏山高隱圖》技巧水墨清華，筆法自如，筆墨濕潤(rùn)，采用兼工帶寫(xiě)的筆法，刻劃精細(xì)，墨氣淳厚；構(gòu)圖雖繁密，但作者巧妙地運(yùn)用了實(shí)中求虛、疏密對(duì)比之法，安排得有條不紊，可謂王蒙山水畫(huà)之精品。全幅氣勢(shì)恢宏，一派靜謐清幽的意境，真是一處可居可游的佳景。右上自題：“夏山高隱，至正二十五年四月十七日，黃鶴山人王蒙為彥明征士畫(huà)于吳門之寓舍”。至正二十五年為1365年，王蒙時(shí)年57歲。此時(shí)正是其創(chuàng)作的高峰期，這一時(shí)期他畫(huà)有大量以隱居為題材的作品。王蒙(1308—1385年)，字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，吳興(今浙江湖州)人。工詩(shī)文書(shū)法，善畫(huà)山水，為“元四大家”之一。

　　夏天的花花果果

　　宋 魯宗貴 夏卉駢芳圖

　　夏天溫度高，水分足，各種花草樹(shù)木生長(zhǎng)旺盛，生機(jī)勃勃，田野里的牽牛花、凌霄花、百合花等競(jìng)相怒放，爭(zhēng)奇斗艷。南宋畫(huà)家魯宗貴的《夏卉駢芳圖》就集中描繪了幾種花卉。此圖畫(huà)了三種夏天常見(jiàn)的花卉：粉紅鮮艷的蜀葵，潔白無(wú)瑕的梔子和嫩黃清雅的萱花。在夏日的暖風(fēng)里，姹紫嫣紅，群芳爭(zhēng)艷，或拔蕊綻放，或含苞欲放，芬芳馥郁，花香襲人，沁人心脾。花葉千姿百態(tài)，花色絢麗多彩，前后穿插，顧盼掩映，優(yōu)美和諧地融洽在一個(gè)清芬芳馨的情調(diào)里，為炎炎夏日增添了爛漫色彩，也為人們送來(lái)幽香清爽，滌塵洗暑，悅目清心。清乾隆帝專為此圖御題五言詩(shī)一首：“夏卉弗注名，而卻含至理。白白與紅紅，黃忘憂以喜。分明詮五千，無(wú)名名之始”。

　　夏天最常見(jiàn)的還是荷花，“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，在酷暑中綻放自己的美麗，成為歷代文人墨客歌詠描繪的對(duì)象。明代畫(huà)家陳洪綬的《荷花鴛鴦圖軸》描繪了“出污泥而不染，濯青蓮而不妖”的荷花品格。此圖縱183厘米，橫98.3厘米。畫(huà)中的四支荷花亭亭玉立，花朵清麗，或含苞待放，或花蕾初綻，或含露朝陽(yáng)，或爭(zhēng)艷怒放，形象豐富地展示了荷花開(kāi)放的不同形態(tài)，風(fēng)姿綽約；荷葉也是形態(tài)各異，有的似碧玉托盤(pán)，有的大如雨傘，有的浮在水面，晶瑩的露珠在上面滾動(dòng)，多姿多彩；湖石雄奇，渾穆古樸、凝重深沉；一對(duì)鴛鴦四目相對(duì)，嬉戲荷間，打破了一池碧水的寧?kù)o；一只青蛙正埋伏于石后的荷葉上，好像發(fā)現(xiàn)了附近的蚊蟲(chóng)，欲伺機(jī)捕食，給畫(huà)面平添了幾許生機(jī)與意趣；兩只彩蝶飛來(lái)，一只在空中翩翩起舞，一只落于花上。從中可見(jiàn)畫(huà)家善于觀察的細(xì)心與狀物精微的匠心。陳洪綬愛(ài)蓮，亦愛(ài)畫(huà)荷花，曾為自己起號(hào)“老蓮”。

　　清 袁江 寫(xiě)生蔬果圖

　　夏天各種瓜果先后成熟，花樣品種豐富，清代畫(huà)家袁江的《寫(xiě)生蔬果圖頁(yè)》展示了多種果蔬。此圖絹本設(shè)色，縱32厘米，橫22厘米。《寫(xiě)生蔬果圖》共兩頁(yè)，一頁(yè)繪熟裂的西瓜，綠皮紅瓤，形神俱備，令人垂涎欲滴。瓜皮綠中泛黃正是熟透的征象。摘瓜人為使瓜保持新鮮，特留有一截瓜藤和幾片瓜葉；一頁(yè)繪紫茄、白茄和青綠的豆莢，藤上小花潔白，綠葉青翠，看上去淡雅清新。這些寫(xiě)生作品以沒(méi)骨法繪制，栩栩如生，形象逼真，尤其是一些細(xì)節(jié)勾染到位，可見(jiàn)作者觀察生活的細(xì)膩獨(dú)到。

　　大自然中去消暑

　　在酷暑炎熱的季節(jié)，沒(méi)有空調(diào)的古人如何納涼呢？多數(shù)百姓還是借助大自然的環(huán)境，走進(jìn)山川河流，聽(tīng)泉間流水，融入綠樹(shù)翠竹之中，心靜自然涼。其納涼方式不僅環(huán)保低碳，而且是情趣盎然，充滿著詩(shī)情畫(huà)意。如唐寅的《石林消夏圖》、文徵明《納涼圖》等都是借助大自然的環(huán)境，平心靜氣，驅(qū)除煩熱。宋人的《槐蔭消夏圖》和《柳蔭高士圖》都是在樹(shù)蔭下，仰臥在涼榻上，或坐于涼席上，閉目養(yǎng)神，或慵懶地翻看手中書(shū)卷，或喝幾杯酒，打發(fā)夏日的酷熱。

　　宋代宮廷畫(huà)家蘇漢臣的《荷塘消夏圖》描繪了在荷塘邊納涼的美女。畫(huà)中的荷塘碧水漣漪，荷葉田田，芙蓉怒放，紅荷灼灼，白荷皎皎，粉荷盈盈；岸邊垂柳依依，枝條拂弄水面，亭臺(tái)聳立，錦檐繡甍，雕欄玉砌，景色宜人。兩位仕女衣著素雅，憑欄觀荷，一邊乘涼，一邊感受“出淤泥而不染，濯清蓮而不妖”的荷花品格。“荷深水風(fēng)闊，雨過(guò)清香發(fā)”，一陣陣熱風(fēng)經(jīng)過(guò)荷塘從水面吹來(lái)，頓時(shí)變得十分涼爽，并且伴著荷香，令人心曠神怡。在酷暑難熬之日，到荷塘邊既能納涼，又能觀荷。楊萬(wàn)里在《暑熱游荷在池上》一詩(shī)中說(shuō)：“細(xì)草搖頭忽報(bào)儂，披襟攔得一西風(fēng)。荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。”此詩(shī)寫(xiě)得妙趣橫生，不僅人怕熱，而且荷花也怕熱，躲在碧傘似的荷葉下乘涼呢。北宋詩(shī)人秦觀尋訪到一個(gè)絕離煩熱的避暑佳所，那就是位于畫(huà)橋南畔綠柳成行的荷塘邊，他安上胡床，斜躺在上面，盡情領(lǐng)略納涼的悠閑自在。船妹子的笛聲在水面縈繞起伏，盛開(kāi)的蓮花在風(fēng)中飄著幽香，沁人心脾。他不由地寫(xiě)下了《納涼》一詩(shī)：“攜扙來(lái)追柳外涼，畫(huà)橋南畔倚胡床。月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。”

　　宋 佚名 鹡鸰荷葉圖

　　明代畫(huà)家仇英的《涼亭消夏圖》描繪的是在山中的涼亭中消夏的情景。畫(huà)面上崇山峻嶺，青峰疊翠，白云環(huán)繞，猶如仙境。涼亭之上，兩位身著官服之人憑欄而坐，品茗交談，似傾聽(tīng)山中的陣陣松濤，又似觀看眼前如練碧水，一童子侍立一旁。《涼亭消夏圖》以青綠冷色調(diào)為主，青山綠水，生機(jī)盎然，觀之頓覺(jué)周身涼爽，心曠神怡。從題識(shí)上看，此畫(huà)作于明朝嘉靖辛卯年(1531年)七月二十六日，右上有好友文徵明題記：“中有仙人宅，幽深不計(jì)年。松杉巢白鶴，樓閣涌青蓮。野色孤云外，蒼苔落照前。幾多塵俗夢(mèng)，到此一悠然。” (文/鄭學(xué)富)