正在央視紀錄頻道每晚熱播的紀錄片《過年的畫》，通過鏡頭展現(xiàn)出有著400多年發(fā)展歷史的楊柳青木版年畫的魅力，以及那一張張年畫背后令人感動的人和事。“畫中要有戲，百看才不膩”，這是楊柳青年畫的畫師們經(jīng)過多年經(jīng)驗積累總結(jié)出來的繪制年畫的訣竅。為了讓觀眾從年畫的故事中有更多收獲，這部紀錄片的創(chuàng)作者們也是巧用心思。

　　吸引年輕群體關注

　　《過年的畫》的片頭中，借助二維、三維分解技術等手段，一個個年畫里的人物，從年畫中“走”了出來。這樣的處理，再加上由李亮節(jié)演唱的津味兒濃郁的片首曲，吸引了年輕觀眾的關注。當年輕觀眾看到這些卡通動畫人物時，會發(fā)現(xiàn)“原來楊柳青年畫中不僅僅只有抱著魚的大胖娃娃，還有這么多有趣的人物”，從而引發(fā)觀看的興趣。

　　總導演祖光介紹，片中采用動漫形式的處理，目的就是為了吸引年輕群體的關注。“我們在設計片頭的時候，主導思想就是要讓楊柳青年畫動起來、活起來。楊柳青年畫本身都是靜態(tài)的，我們讓年畫活起來、動起來，就給人以新奇的視角。我們把楊柳青年畫里最具特征的幾幅精選出來，無論是古典的、具有文人畫性質(zhì)的，還是近代之風的，讓活起來的年畫人物傳遞喜慶歡樂、吉祥如意。這也是在體現(xiàn)‘年文化’、傳遞出我們片子一個重要的意義，呼喚年文化的回歸。”

　　片名具有啟發(fā)意義

　　在該片的創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)人員力求用更廣闊的視野、更具啟發(fā)的鏡頭語言，傳達出創(chuàng)作者對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護、搶救和發(fā)展等問題的思考。該片顧問陳雍認為，片名《過年的畫》就帶有啟發(fā)意義，引發(fā)觀眾去發(fā)現(xiàn)問題、想問題。

　　陳雍說：“這部片子看著是在講年畫，但透過畫其實是在講人。這里還傳達出一個非常重要的思想——非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不是‘物’。就像狗不理包子、十八街麻花本身不是非遺，制作它們的技術是非遺，年畫同樣如此。制作年畫的非遺技藝，是通過那張紙來承載的。”

　　這部紀錄片講了四個“一”

　　陳雍還認為，作為一部人文紀錄片，《過年的畫》講故事的方式，與其他作品不同。“楊柳青木版年畫”是個非遺項目、專有名詞，《過年的畫》的片名把地域?qū)傩阅玫糁螅x予它一個社會屬性。這就讓年畫有了社會功能，變成了人類學考察的樣本。“該片一上來就是從人類學的視角說怎么看待楊柳青木版年畫，這是一個文化現(xiàn)象的樣本，這就決定了這部紀錄片的表達方式跟一般的片子不一樣。之前我們看到的那些介紹民俗、非遺、民間藝術等的紀錄片，大都是就事論事、就物論物的講述方法。這部紀錄片講故事的手法是透物見人，用一組組畫帶出來一組組人，帶出來一段段故事，表達了一段段思想和它的行為、情感。概括起來，這部片子講了四個‘一’：一個國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目(楊柳青木版年畫)；一個國家級歷史文化名鎮(zhèn)(楊柳青古鎮(zhèn))；一個國家級的歷史文化名城(天津)；一群精神家園的守望人。”

　　第四集《老城味道》通過追本溯源楊柳青木版年畫中“缸魚年畫”“戲出年畫”、《俏皮話》等土特產(chǎn)，講述國家歷史文化名城天津歷史文化特有的文化韻味，這是楊柳青木版年畫留給我們的精神家園。