查士標(1615—1698年)，字二瞻，號梅壑、懶老，安徽休寧人。擅山水，宗法元人倪瓚、吳鎮。用筆疏簡超逸，意境荒寒清曠。與漸江、孫逸、汪之瑞并稱“新安四大家”(又名“海陽四家”)。著有《種書堂遺稿》。

　　查士標秋林遠岫圖軸

　　《秋林遠岫圖》軸，清康熙四年(1665年)，查士標繪，紙本，設色，縱116.5cm，橫51.3cm。作者自題：“平生結習在溪山，更賴同心日往還。料得水光林影里，看來能有幾人閑。乙巳七夕畫、詩擬殊安道長兄正。查士標”。鈐“二瞻”、“查士標印”。“乙巳”是清康熙四年(1665年)，作者時年50歲。鑒藏印有“心岫審定書畫真跡”、“陸樹聲鑒賞章”、“曾藏吳興沈翔云家”。圖繪兩位隱士盤膝而坐，周圍的秋林雜木相倚相交，不僅構筑出靜雅脫塵的意境，同時寓示著作者與友人間惺惺相惜、君子之交的深厚友情。圖中繁復的景致由近及遠逐層推進，擴展了畫面的進深空間，得高遠、深遠之勢。全圖筆法疏簡，用墨恬淡，風神懶散之趣溢于筆端，深得文人畫“逸品”之精髓，為查氏的代表作之一。

　　查士標溪山放牧圖軸

　　溪山放牧圖》軸，清康熙二十五年(1686年)，查士標繪，紙本，墨筆，縱116.3cm，橫59.5cm。此幅繪一河兩岸的空曠景致。構圖簡潔，平遠取勢。多以側鋒行筆，線條于精細處見蒼勁，富有變化和表現力度，是查氏學倪瓚畫風的代表作之一。款署：“丙寅二月士標”。鈐“士標印”、“梅壑”二印。“丙寅”是清康熙二十五年(1686年)，查士標時年72歲。

　　查士標策杖尋幽圖扇

　　《策杖尋幽圖》扇頁，清，查士標繪，紙本，墨筆，縱16.8cm，橫51.5cm。扇頁有自題：“畫倪法，似臥南道兄正。甲寅秋日。查士標。”鈐“二瞻”白文印。“甲寅”是清康熙十三年(1674年)，查士標時年60歲。圖繪疏林緩坡、淺水平岑、一河兩岸的景致。近景的樹木株葉秀整，四面出枝；遠景的山巒起伏綿延，擴展了左右空間。全幅多以側鋒行筆，線條富有變化和表現力。作者自言此圖法自倪瓚，但是在創作上又與倪畫有所不同，增添了尋幽覓詩的人物，使觀者有了別樣的感受。

　　查士標空山結屋圖軸北京故宮博物院藏

　　《空山結屋圖》軸，清，查士標作，紙本，淡設色，縱98.7cm，橫53.3cm。本幅自題七言詩：“幽人結屋空山裏，終日開窗面流水。何嘗有約過溪來，溪上泉聲落如雨。癸亥四月邗上畫寄玉峰道長先生正。弟查士標。”鈐“士標”、“二瞻”二印。鑒藏印：“某景書屋”、“吳湖颿潘靜淑珍藏印”、“孫邦瑞珍藏印”、“梅景書屋秘笈”、“銘心絕品”、“丙戌小千”。吳湖帆、葛有憙等裱邊題記。“癸亥”是清康熙二十二年(1683年)。查士標作為明代的遺民畫家，持消極遁世的人生觀。他在怡情于山水間結交了許多隱士。此圖是他68歲時畫贈好友玉峰道長的精心之作。構圖注重遠、中、近三景間物象聚、散的呼應統一關系。近、中景因表現雜木、小橋、獨舟、孤亭等細碎物象而為“散狀”。遠景厚實的山體聚成石壁，它的整體性凝聚了散落的近、中景；而散落的近、中景又打破了遠景的平整、呆板，活躍了畫面。山石的形體，先以直線勾出輪廓，再以側鋒作疏朗而清晰的豎式皴擦，然后以清淡古樸的赭石等色暈染。樹葉的表現方法豐富，或以長短線條表現，或以筆尖戳點，其靈活多變的形態，令本為點景的樹木成為全畫中不可或缺的一部分。

　　查士標日長山靜圖北京故宮博物院藏

　　《日長山靜圖》軸，清，綾本，查士標繪，墨筆，縱179.3cm，橫50.4cm。自題：“日長山靜凈無塵，風下松花滿葛巾。自是人間清回處，輞川盤谷總天真。丙辰九月畫。請象老道年翁教正。弟查士標。”鈐“士標私印”白文印、“查二瞻”朱文印。款識中的“丙辰”為清康熙十五年(1676年)，查士標時年62歲。圖繪遠景山巒高聳如壁。近水岸邊，長松雜樹。一高士攜童子踱橋而至。布局以高遠法取勢，筆法輕快疏秀，墨氣華潤蘊藉，意境荒寒清曠，是作者在仿倪瓚的基礎上的變體畫，堪稱其藝術成熟期的代表作。